在近日举办的第二届中国电影编剧高峰论坛上，电视剧《手机》的编剧宋方金在其发言中表示，中国影视界在日常交流中有两句经典谎言：一是“不缺钱”,二是“缺好剧本”.他还表示，他相信版权时代的来临对编剧来说是革命性的。

    宋方金首先感谢中国电影文学学会会长王兴东的奔走和呼吁，令电影金鸡奖增加了改编剧本奖。他还感谢王兴东制定并在网上免费分享的三份编剧合同模板。他说：“大家不要小看编剧合同，中国影视界的大部分问题都能在合同上体现出来。合同是一个行业对契约精神的看法。一般来说，合同越厚、条款越细的行业，契约精神越强。在我们影视界，大部分编剧都有签合同的血泪史。等哪一天我们的影视合同厚到好莱坞程度的时候，影视复兴指日可待。”

　　宋方金告诉中国经济网记者，王兴东拟定的合同非常详细，并充分考虑了甲乙双方的利益。自从获得这个合同模板，他要求所有投资方必须使用这个模板与他签约。但自从他提出这个要求后，他就没有签成一份合同。他认为，就是因为这个合同太标准了，所以投资方不愿意与他签合同。宋方金说：“很多年来，我们的影视界将没有标准当做了标准，将不讲规矩当做了规矩，他们习惯了吃知识产权的霸王餐。现在你不让他们吃，他们就生气，闹别扭，脑子还拐不过弯来。他们拐不过弯来，对不起，我就不上他们的车了。因为作为一个学过初中物理的人，我知道拐不过弯来的车，将面临三种后果：一，撞墙上；二，掉沟里；三，先撞到墙上又掉进了沟里。所以我决定走我自己该走的路，让他们去拐他们拐不过来的弯。”

　　除了合同里充满戾气，宋方金认为中国影视界在日常交流中也充满着谎言，其中有两句最为经典：一是“不缺钱”,二是“缺好剧本”.宋方金表示，每次听到“缺好剧本”的时候，都会自惭形秽，感觉自己“拉低中国编剧的整体水平”.但后来他发现，中国影视界的很多资本来自暴发户。当编剧与暴发户合作的时候，编剧谈钱，暴发户就会谈艺术；当编剧谈艺术的时候，暴发户又会谈钱。他认为，即使是莎士比亚，面对这些暴发户也会爆发的。

　　宋方金表示，美国剧作家田纳西威廉斯的《欲望号街车》女主角布兰琪有一句令人心碎的台词--“我一直依靠陌生人的善意来生活”.这么多年来，中国编剧的权利也一直依赖制片人、导演、投资人的善意。一旦他们没有善意，连署名都不能保证。宋方金认为，这样的时代应该结束了。有能力的讲故事的人应该站出来，掌控自己的故事和命运。在这方面，他认为郭敬明做得非常好，因为他创造了版权经济的奇迹。他相信版权时代的来临对编剧来说是革命性的。他说：“我认为，有准备有能力的编剧最好能摆脱掉资本和市场的追逐，最好的甲方是而且永远是岁月和生命。我们应该受岁月和生命的委托来书写世界的故事。我认为我们应该写自己想写的故事，写自己能写的故事，写自己相信的故事，写自己一往情深的故事。现在的中国电影里，有刀枪剑戟，有丰乳肥臀，有复杂的谋杀，有欲望的火焰，惟独缺少善意、从容与深情。美国的乔布斯老师把纯粹的商品手机卖出了价值观，我们这里却把应该卖价值观的电影当成了纯粹的商品。头重脚轻尚可理解，本末倒置实在是荒唐。但不管怎么样，故事我们还是要讲下去。因为讲故事是我们这群人的宿命，也是我们的使命。”